ESPACIALIDAD

Teniendo en cuenta que el edificio se propone como un lugar de encuentro para toda la sociedad, la planta baja es pensada no solo como el ingreso a la sede de FAENI sino también como un espacio jerarquizado en triple altura que integra el espacio público al interior por medio de transparencias y vinculaciones físicas y visuales.

SECTORES DE USO PÚBLICO‐PRIVADO

El hall de ingreso se propone como un atrio de transición de público a privado que alberga el escritorio de control e información, la circulación vertical, y el bar de funcionamiento independiente.

El bar cuenta con un salón con capacidad para treinta personas sentadas.  Se conecta con el edificio internamente, cuenta con un ingreso independiente y un sector de carga y descarga y disposición de residuos en el nivel del estacionamiento.

Desde el hall de ingreso y por medio de una escalera semi pública se accede al área de exposiciones conectado con el nivel donde se encuentra el SUM (+4.40), un sector de información y una sala para capacitación y reuniones.

El SUM tiene capacidad para cien personas y cuenta con una expansión al aire libre, kitchenette y depósitos para mobiliario y equipos. Este espacio prevé el desarrollo de múltiples eventos tanto institucionales como abiertos a la sociedad.

En el nivel principal del edificio (+7.55) y coronando el atrio en triple altura, se encuentran las oficinas administrativas y directivas de FAENI y CESGAR. A dicho nivel se accede por medio del núcleo circulatorio que cuenta con control de ingreso.

SECTORES DE USO PRIVADO

Espacialmente conectadas con las áreas semi públicas, el nivel donde se encuentran las oficinas administrativas y de las autoridades de ambas instituciones, es jerarquizado por ……

El edificio además propone 3 niveles de oficinas para ofrecer al mercado inmobiliario. La estrategia de planta libre y núcleo de servicios facilita disponer de la flexibilidad que la circunstancia lo requiera.

La Azotea es pensada como un lugar de esparcimiento para los usuarios del edificio. Cuenta con parrillero y sector de mesas. En un sector mas restringido se encuentran los paneles solares y la terraza verde.

REPRESENTACION E IDENTIDAD

Volumetría, edificio icónico.

Partiendo de las intenciones expresadas en las bases de lograr un edificio como hito urbano que identifique a FAENI y CESGAR como dos instituciones de gran importancia en la región, y teniendo en cuenta las características del contexto tanto construido como cultural, presente y futuro, se propone un edificio de volumetría exenta que a través del uso creativo de materiales genéricos como el hormigón, el vidrio y la chapa galvanizada, logre una imagen icónica reconocible.

FLEXIBILIDAD

Tipología edilicia, edificio de oficinas.

El edificio se piensa siguiendo la tipología “edificios de oficinas” que se caracterizan por contar con un núcleo circulatorio y de servicios que conectan y sirven los distintos niveles de planta libre, lo que permite múltiples variantes de disposiciones y divisiones interiores. Así mismo, el volumen semi exento garantiza, por medio de las calibradas distancias hasta las medianeras, la apropiada ventilación e iluminación natural de la planta optimizando el uso de la superficie construida. La disposición de los patios mínimos reglamentarios según el nivel de los locales que ventilan, posibilita divisiones de hasta ocho oficinas independientes garantizando rentabilidad. Las plantas libres habilitan las múltiples divisiones en cada nivel y acercan la propuesta a las intenciones explicitas en las bases de ofrecer al mercado inmobiliario distintas unidades según tamaños y jerarquías. Es decir, la flexibilidad permite la readaptación de los espacios para distintos usos futuros.

SUSTENTABILIDAD Y MANTENIMIENTO

Otra característica de la tipología “edificios de oficinas” es la envolvente monomaterial uniforme muchas veces materializada por medio de un curtain wall. Teniendo en cuenta las premisas de sustentabilidad ambiental, el contexto climático y las reglamentaciones del código vigentes, se propone un cerramiento de dos capas. La capa interior es de vidrio laminado en aberturas corredizas de aluminio, que separa el interior de un exterior protegido por paneles de chapa galvanizada perforada y plegada que lo protege de los rayos del sol a la vez que permite la ventilación natural. Esta estrategia apunta a la eficiencia energética mediante soluciones técnicas que reduzcan el consumo y de este modo bajar los costos operativos. El espacio en semicubierto es alero, balcón o terraza según sus proporciones y permite la utilización de vegetación e integrar armónicamente interior y exterior.

La elección de los materiales nobles, durables y de bajo mantenimiento forma parte del criterio sustentable con el que se diseña el edificio. Pensado con proveedores y mano de obra local, teniendo en cuenta la huella de carbono durante la obra.

La utilización de paneles solares en la azotea y terraza verde en distintos niveles son también estrategias amigables con el ambiente.

CONCURSO INTERNACIONAL DE IDEAS EXPO 2023 – ESPACIO PUBLICO              

Ubicación/Location Buenos Aires , Argentina.   Año/Year 20198 Tipo/Type Concurso/Competition. Autores/Authors 2(A) Maria Eva Contesti, Guillermina Iglesia + Mauro Rici – Ale Nair Piñeiro – Rodrigo Herrera Muñiz – Nicolas Blanco – Juan Manuel Tomasin – Maria Noel Florance – Maria Eugenia Citterio – Ramiro Serra – Leandro Jelicic.

 “Los griegos no piensan en el edificio con independencia del lugar que lo enmarca ni de los edificios que lo rodean. La idea de nivelar el entorno les es completamente extraña. Aceptan el entorno tal y como la naturaleza lo ha creado, regularizándolo apenas, y su única preocupación consiste en armonizar la arquitectura con el paisaje.” “Le pisttoresquedansl´artGrec”, en Choisy Auguste, Histoire de l´architecuture (1899), Blibliothéque de l´image, Paris, 1996.

El proyecto propone abordar el paisaje a través de una pieza infraestructural, discutiendo las nociones de naturaleza y artificialidad. Pretende, además, enmarcar los variados objetos del predio creando lugares entre este nuevo elemento y los existentes.

El lugar es redefinido y no representado por medio de esta infraestructura que subraya la indeterminación y heterogeneidad del entorno. Es la dialéctica entre recorrer y mirar el paisaje lo que fundamenta la experiencia de la infraestructura.

La percepción en movimiento.

Se rechaza la visión estática del paisaje para fomentar la percepción del paisaje en movimiento. Se necesita del flâneur, quien confía en la motricidad real de sus piernas más que en la motricidad ficticia de su mirada. La infraestructura que se interpone entre él y el paisaje es ese elemento que enmarca, señala, oculta, advierte, sesga y mueve a la curiosidad y por lo tanto al movimiento. El primero de los elementos, la infraestructura, aparecerá inmóvil, mientras que el otro, el fondo, al contrario, parecerá tomar vida por el movimiento del espectador, y ofrecerá una sucesión de vistas muy variadas, como resultado de la combinación infinita de objetos sencillos.

Es la pieza infraestructural que, dispuesta en el lugar, señala la diversidad, dirige movimientos y miradas, y disloca al espectador interponiéndose entre él y el paisaje.

“Paralaje”, del griego paralaxis, cambio, desplazamiento de la posición aparente de un cuerpo debido al cambio de posición del observador. Conocimiento experimental del movimiento en el espacio.

Visión peripatética. Combinación infinita de objetos sencillos a través del movimiento.

La retícula abstracta se alza como representación de la materia inanimada. Retículas y grillas aparentes son abstracciones del mundo real en contraposición al realismo de la naturaleza. Elementos estáticos e inertes permanecen testigos al paso del tiempo, los climas, las estaciones, las horas.

“El hombre nunca ha podido vivir sin tramas. Ante el desorden aparente del mundo, tuvo que buscar los términos significantes, aquellos que, asociados entre ellos, hacían que su acción sobre el medio fuese más eficaz, aquellos que le permitían sobrevivir. Ante la infinita abundancia de objetos y seres, buscó relaciones entre ellos y, ante la infinita movilidad de las cosas, buscó invariables”.Labroit, Henri, La nouvelle grille, Éditions Robert Laffont, París 1974

La pieza infraestructural es una placa tecnológica que alberga las instalaciones, los servicios, los flujos de energía, los fluidos y personas recorren esta pieza tecnificada. Será soporte de los edificios existentes y contendrá los equipamientos y programas requeridos. Al mismo tiempo creará momentos de sombras y verdes, de luces led  y colores, de contemplación y de acción, arte digital y flora vernácula.

El puente, en su naturaleza infraestructural, revierte su carácter y se vuelve parque. Propicia estancias y momentos permitiendo movimientos de atravesamiento, llegadas y partidas.

“No hay accidentes en los jardines. Solo las construcciones de los hombres sufren accidentes. La naturaleza sufre cataclismos. Y luego cicatriza.” GillesClément,El jardín en movimiento, Edición Gustavo Gili, Barcelona 2012

Un parque no puede ser visto como una cosa en sí misma, sino más bien como un proceso de relaciones continuas que existen en una región física. Es un lugar inacabado y en constante cambio. Permanece como portador de lo inesperado y de la contradicción en todos los niveles de la actividad humana, sea social, política o natural. El arquitecto y el jardinero aparecen como constructores de procesos que guían mediante el uso de ciertos conocimientos técnicos pero no conforman objetos cerrados, estáticos.

La presencia estática de caminos y equipamientos son la estructura que contiene el movimiento constante de la biodiversidad.

Se trabaja con particiones, caminos, direcciones que remiten a las subdivisiones de suelo rural de las planicies. Como en una foto de la pampa, la presencia implacable de la horizontalidad se hace más evidente con la verticalidad de los eucaliptus dispuestos fila, los montes de espinillos que se alzan apenas y la soledad del ombú.

A modo de iconografía pampeana se presentan los ranchos y los fardos de alfalfa que son las sombras y los quioscos. 

Los irupés vienen a descansar a la orilla junto a lirios y jacintos.

Cuando se trabaja con y no contra el lugar se produce algo nuevo al registrar la complejidad de lo que viene dado.

El parque ya estaba ahí, es testigo del tiempo y portador de identidad.

Concurso Nacional de Ideas Refuncionalización y puesta en valor Muelle de los Elevadores

Ubicación/Location Ing. White, Buenos Aires, Argentina.   Año/Year 2018 Tipo/Type Concurso/Competition.   Autores/Authors 2(A) Maria Eva Contesti, Guillermina Iglesia + Gala Castellanos, Rodrigo Herrera Muñiz, Juan Manuel Tomasín, Nicolás Blanco.

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CONCURSO NACIONAL DE IDEAS  REFUNCIONALIZACIÓN Y PUESTA EN VALOR  MUELLE DE LOS ELAVADORES PUERTO DE ING. WHITE

A través de un deliberado borramiento de los límites, hibridación y expansión de las categorías  históricamente aceptadas de paisaje, arquitectura e infraestructura, y con la intensión de confrontar dichos deslizamientos disciplinares, la propuesta para el parque lineal del Muelle de los Elevadores ofrece relaciones dúctiles y fluidas dentro del territorio, a través del espacio, la gente, la actividad y el ambiente.

El paisaje no es imagen, sino que opera en términos de estrategias para la acción, marcos generativos, posibilidades diagramáticas, y modos de producción. La propuesta sugiere nuevas estrategias para la organización del contexto, programa, y espacio en un sitio específico. Ofrece maneras de mirar simultáneamente al mundo en diferentes escalas, permitiendo operar al mismo tiempo en campos geográficos, espaciales y sociales.

El interés en el paisaje se apoya en su capacidad para sintetizar un máximo de relaciones. Los atributos del paisaje resuenan en nuestra necesidad de flexibilidad y fluidez en este complejo mundo que cambia rápidamente. El paisaje se hace eco de nuestros deseos por lo horizontal y el horizonte, lo abierto, el vacío y la expansión. El paisaje trabaja como un espacio cívico abierto, como un campo de conectividad para la interacción y los eventos. El territorio, entendido como ambos, plano físico y fundación, es considerado, no como un territorio privado, pero sí como un ámbito o dominio primario compartido para que la vida pública se desenvuelva.

La propuesta para este parque lineal desarrolla una relación libre y experimental en la definición y creación del sitio en su totalidad. El impulso es de sitio específico, pero también amplio y territorial. Atrae lo cercano y lo distante, la figura y el fondo, lo urbano, el paisaje, y la arquitectura hacia unidades complejas y ambiguas. La propuesta trabaja a diferentes escalas a través de solapamientos de trazos geográficos e históricos, para establecer nuevas formas de co-habitación. La propuesta da forma a las fuerzas latentes y a las tensiones de las situaciones existentes – los vectores escondidos y las relaciones, ambas visuales e intangibles, funcionales y físicas.

Un elemento, la figura geométrica del círculo, es paisaje e infraestructura, marco para la acción, contemplación, topografía y refugio. Enmarca, señala, activa y dinamiza, al mismo tiempo que permite adaptaciones y superposiciones. La figura abstracta construye la especificidad del lugar.

LA ETAPABILIDAD COMO PROYECTO

La propuesta es ideada teniendo en cuenta la etapabilidad como recurso proyectual. Se instalarán en principio los elementos infraestructurales: 1-Arribo del tren, 2- Espacio para asamblea, 3- Centro de interpretación y área de servicios, 4- Caleta flotante y atracadero para pequeñas embarcaciones, y los paisajísticos: A- La plaza de bienvenida, B- Laberinto y límite con pólder, C- Plataforma de conexión.  Dichos elementos están enhebrados por el camino existente que, refuncionalizado, se convierte en la pieza estructurante del recorrido.

Concurso Nacional de Anteproyectos Nuevo Edificio de Escuela Provincial de Artes Visuales

Ubicación/Location Rosario, Santa Fe,Argentina.   Año/Year 2018 Tipo/Type Concurso/Competition. Autores/Authors 2(A) Maria Eva Contesti, Guillermina Iglesia + Carla Berrini, Gala Castellanos, Rodrigo Herrera Muñiz, Leandro Jelicic.

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François Hartog advierte como desde finales de siglo xx el patrimonio y la memoria se afirmaron como categorías dominantes, si no agobiantes, que comprenden la vida cultural y las políticas públicas. Cómo intervenir sobre el patrimonio sin claudicar a nuestra tan mitigada confianza en el progreso. Cómo preservar y no renunciar a lo nuevo; qué y para quién conservar. Estos son interrogantes planteados por el concurso.

Para cualificar el espacio urbano y construir una distancia que permita apreciar y poner en valor el edificio patrimonial se propone extender la continuidad del plano público de la vereda. Este suelo, alternado con superficies verdes regulares, configura una nueva plaza y orquesta recorridos que modulan las diferentes perspectivas de aproximación al edificio.

La estrategia de intervención arquitectónica propone crear espacios dentro de un interior predeterminado. Generar un nuevo paisaje interior modelando y redefiniendo los perfiles del suelo y de la cubierta para activar diferentes situaciones. Una nueva espacialidad que se abre y potencia las cualidades materiales y espaciales del edificio propiciando nuevos modos de percepción y de dinámica a partir de la disposición del programa de actividades y de la propuesta constructiva.

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IMAGEN 1

IMAGEN 2

IMAGEN 3

A los usos comunes (Sector A) que suceden a la nueva plaza, se propone sumar el uso del bar y el de la biblioteca, está última con acceso directo y controlado. Sobre la planta de ingreso al edificio se mantiene el nivel del plano público de suelo, y en continuidad se disponen:  el ingreso principal al complejo, el SUM, la cantina y el hall interno cuya expansión se extiende hacia el patio abierto de los talleres técnicos. La estrategia de distribución de estos usos propicia un lugar de reunión para todas las escuelas del complejo y con la comunidad.

En el sector de la Escuela de AAVV -sobre ese mismo nivel- se proyectan cavidades que organizan la ubicación de los talleres, consagran al espacio de la planta baja como una gran sala de exposición, y reactivan el capital material de los fosos y de las fachadas interiores preexistentes.

La disposición de un entrepiso alberga las actividades que necesitan mayor intimidad y resguardo (aulas teóricas, uso administrativo, biblioteca, sala de proyecciones) y los recortes proyectados en la cubierta generan un doble efecto. Sobre el nivel del entrepiso dotan a las aulas de luz y ventilación natural, y sobre el nivel de la planta baja orquestan una nueva modulación de la luz que multiplica los efectos espaciales.

Estas cualidades están reforzadas por la elección de una estructura independiente de hormigón visto para la ejecución de una serie de bandejas a nivel de entrepiso que sostienen la construcción liviana de los cerramientos y de los recortes de la cubierta.  

La estructura húmeda, artesanal y durable del hormigón contrasta y potencia las lógicas de reproductibilidad de las estructuras metálicas y su disposición permite explotar para el diseño de las instalaciones las condiciones funcionalistas implícitas en estas construcciones utilitarias. 

Concurso Nacional de Anteproyectos ampliación y remodelación del Museo Castagnino  Ubicación/Location Rosario, Santa Fe, Argentina.   Año/Year 20157  Tipo/Type Concurso/Competition.   Autores/Authors 2(A) Maria Eva Contesti, Guillermina Iglesia + Rodolfo Corrente.   Colaboradores /Collaborators Maximiliano Baudino, Carolina Covernton, Virginia Florez, Paula Olea

El proyecto busca minimizar el impacto de la nueva construcción, preservando el aire que envuelve el edificio del Museo Municipal de Bellas Artes “Juan B. Castagnino”. Parte de un trabajo con el vacío, con el espacio que existe entre el Museo y los árboles. A diferencia del Museo, una caja hermética, autónoma, la nueva construcción busca desocupar más que llenar el espacio de la plaza. El proyecto asume una geometría mediadora entre el prisma cristalino del Museo y la forma blanda y creciente de los árboles, planteando una estructura abierta de estancias vinculadas a la plaza.

El proyecto propone la construcción de un zócalo de 4 metros de altura, que traza el perímetro literal de la copa de los árboles. Este zócalo, una especie de barranca artificial desde donde dominar y contemplar entre masas arbóreas el espacio de la plaza, fabrica además una terraza de posición privilegiada y protegida para la expansión del Bar-Restaurante, del Auditorio y del Taller de Educación. Esta construcción de baja altura busca mantener la escala doméstica de la plaza frente al barrio. Se instala por debajo del nivel de las ventanas del Museo, y se retira de éste por medio de dos patios, para permitir la iluminación natural de las salas existentes.

Un empuje que parte desde el centro del museo extiende la nueva ampliación en tres direcciones, que se corresponden con tres de los cuatro salientes que presenta la caja, produciendo un descentramiento de los mismos, orientado por el espacio en negativo que dejan los árboles.

En esta dirección se ubican los tres cuerpos que emergen por encima del zócalo de 4 metros, que corresponden a los programas del Bar-Restaurante, el Auditorio y las Salas de exposición, junto con el Taller de educación. Estos bultos están retirados de la edificación existente unos 3 metros, lo que permite la entrada de luz a las salas del museo de Hernández Larguía. El volumen de las Salas de exposición, el de mayor altura, iguala la altura del Museo, y se ubica del lado de Pellegrini, manteniendo la escala urbana de la avenida. Los otros dos volúmenes, el del Bar-Restaurante y el del Auditorio, son más bajos y buscan adecuarse a la escala domestica de las calles Alvear y Montevideo.

Plaza y Paseo

El proyecto plantea mantener el Paseo Dr. Miguel J. Culaciati en su trazado diagonal a la Plaza, produciendo un leve desplazamiento del mismo, pero activando su uso con el encauzando de su flujo al interior del edificio, dando ingreso al área pública del Museo con doble ingreso.

En la Plaza se mantienen la casi totalidad de árboles existentes. Se intensifica la continuidad de algunas especies existentes acentuando las dos direcciones principales y oblicuas de la plaza, que siguen los ejes de rotación del Museo: el eje perpendicular de entrada al Museo, con la repetición de Cedros sobre el lado de Av. Pellegrini, y el eje transversal materializado por el paseo diagonal, con la plantación de Cedros y Sóforas a cada lado. Se aporta además el completamiento de algunas especies de borde de vereda, con la alineación de Brachichitos sobre Alvear, y de dos especies nuevas de Lapachos rosados sobre Bv. Oroño. 

Concurso ACA SALUD Ubicación/Location Rosario, Santa Fe, Argentina.   Año/Year 2013 Tipo/Type Concurso/Competition.   Autores/Authors 2(A) María Eva Contesti, Guillermina Iglesia + Rodolfo Corrente.   Colaboradores/Collaborators Alejandro Perriard, Virginia Florez, María José Manzi.

22M

El presente proyecto para el edificio del ACA Salud propone una optimización máxima en la ocupación del edificio existente, y una ampliación del mismo que ocupa la totalidad del espacio hacia la calle y de la parcela contigua, con un volumen de altura similar (cuatro plantas más sótano) al de la construcción existente.

Mímesis

La nueva construcción es una estructura de columnas de hormigón armado situadas a cada lado de la parcela que deja libre todo el ancho de la parcela contigua. De esta manera el proyecto propone una planta libre unificada, que aprovecha el ancho completo que resulta de la unificación de ambas parcelas.

Planta Abierta

Una grilla ortogonal organiza el espacio al interior de las diferentes plantas.  La preferencia por una planta abierta e indeterminada se debe al reconocer la evolución en las modalidades de trabajo y las dinámicas laborales. También propone espacios adaptables, capaces de aceptar nuevos usos.

Frente y Fondo

Esta grilla colisiona al fondo con un espacio abierto, una especie de isla que crece a partir de la vegetación existente, transformándose en un jardín vertical exuberante hacia el que abren las oficinas. El proyecto propone la utilización de filtros vegetales como estrategia de control solar. Las preexistencias en el sitio, edificios en altura y árboles de gran porte tanto en la vereda opuesta como en el jardín del fondo son complementados con la plantación de nuevos árboles sobre la vereda y en el centro de manzana.

Se privilegian las vistas amplias a la ciudad, la calle, los árboles, el cielo, sin condicionantes que obstaculicen las vistas.

De esta manera el espacio de oficinas se extiende entre espacios arbolados: los árboles existentes y nuevos de la calle y los del jardín del fondo.

Programa

La distribución del programa dispone en planta baja las áreas de oficinas con acceso público y las oficinas con horarios rotativos de 24 hs. Se establece un acceso común, claramente diferenciado para el público y el personal empleado.

Las plantas superiores alojan el resto del programa de oficinas, con el área gerencial sobre el frente del edificio.

Vacíos

A partir del vacío que presenta el edificio existente sobre la calle, un espacio en altura crece y se expande hacia el edificio ampliado, conectando en vertical ambas construcciones. Este vaciado culmina en un lucernario sobre cubierta, que arroja una luz controlada.

Fachada

Entre los dos núcleos verticales de circulación  aparece una vereda que separa un programa más jerárquico o público de otros más privados o sin atención al público.  Tanto horizontal como verticalmente el programa gradualmente evoluciona desde espacios casi completamente accesibles a niveles se acceso restringido. Se elimina el ascensor del fondo y sólo se utiliza el primer tramo de la escalera contigua. Una escalera de incendios se ubica en la nueva construcción, contra la medianera.

Un nuevo ascensor se adosa al ascensor existente junto a la calle, concentrando de esta manera todo el movimiento del personal hacia el frente del edificio. Reflejo del movimiento de la calle en el interior.

La fachada del edificio cubre todo el ancho de la parcela. Se ejecuta en placas de hormigón armado con una impresión de texturas en distintas orientaciones y densidades, como las de un follaje. Carpinterías practicables ofrecen la alternativa de una ventilación natural.

Etapabilidad

El crecimiento contemplado para una segunda etapa se plantea como si fuera el desarrollo natural de una construcción de una sola etapa, es decir: creciendo con las dos plantas suplementarias hacia arriba y extendiendoen horizontal el sector de la planta tercera. Se prevé la extensión del núcleo de ascensor y escaleras y el posterior traslado de las infraestructuras de aire acondicionado y de reserva de agua a la parte superior del edificio.

Flexibilidad

La propuesta contempla la colocación de un piso técnico compuesto por paneles y un sistema de apoyos elevado que facilita la instalación de cableado eléctrico y redes. Un cielorraso suspendido unificado aloja el resto de las instalaciones complementarias de iluminación, climatización y sanitarias. Los tabiques interiores que dividen las distintas áreas de trabajo son de cristal templado transparente y pueden ser complementados con cortinados o ploteos vinílicos que permitan mayor o menor grado de privacidad y transparencia.

Esta estrategia permite diferentes configuraciones del espacio dependiendo de las necesidades cambiantes de la empresa y de los avances tecnológicos que afectan las formas de trabajo.

Climatización

El proyecto propone la utilización de filtros vegetales como estrategia de control solar. Las preexistencias en el sitio, edificios en altura y árboles de gran porte tanto en la vereda opuesta como en el jardín del fondo, son complementadas con la plantación de nuevos árboles sobre la vereda y en el centro de manzana. Los ventanales batientes de cristal transparente con vista hacia los jardines generan un ambiente de trabajo en continua relación visual con la vegetación y dan la posibilidad de una ventilación natural. Asimismo el cerramiento del edificio, paneles de hormigón confeccionados con cemento blanco y texturado, mitigan la influencia de la radiación solar.

Esta estrategia bioclimática es complementada con un sistema mecánico optimizando su rendimiento y consumo. El sistema adoptado es VRF que por su funcionamiento de volumen de refrigerante variable reduce el consumo energético más de un 30% comparado con los sistemas de fancoils tradicionales. Posee un sistema electrónico de controles individual y central que permite la sectorización de acuerdo a las necesidades. Es un sistema versátil que se adapta a edificios existentes y puede ampliarse agregando módulos nuevos en caso de crecimiento asegurando la flexibilidad. Las unidades interiores serán instaladas en el cielorraso suspendido ocultas y desde las mismas el aire será distribuido al ambiente a través de un conducto lineal ubicado en las buñas de las uniones entre placas de cielorraso. De este modo se evita la aparición de las rejillas en cielorraso concentrados puntualmente sobre los puestos de trabajo. El agua de condensación del aire será dirigida desde las unidades exteriores hacia los jardines para ser aprovechada para riego.

Concurso Ministerio de Salud de Buenos Aires Ubicación/Location Buenos Aires, Argentina.   Año/Year 2013 Tipo/Type Concurso/Competition.   Autores/Authors 2(A) María Eva Contesti, Guillermina Iglesia.   Colaboradores/Collaborators Alejandro Perriard, Virginia Florez, María José Manzi.

Un todo incompleto

Partiendo de un concepto en donde el edificio está desarrollado desde un sistema repetitivo no compositivo, donde se reconoce un orden no jerárquico; el proyecto propone trabajar con las partes de un todo incompleto que dispone llenos y vacíos alternadamente. La objetivación de las piezas  sugiere una lógica anónima sin significación. 

La disposición de los objetos en el predio produce una nueva conexión entre el edificio del S.A.M.E. y la Av. Amancio Alcorta, prolongando y naturalizando el recorrido, imitando los senderos existentes en el sitio.

Mímesis

El paisaje inmediato de los pabellones exentos del predio del Hospital Muñiz infecta al sistema dotándolo de sentido, al mismo tiempo que multiplica la superficie de intercambio entre interior  y exterior.

La elección de materiales translúcidos y transparentes complejizan la relación sensorial con el paisaje mediante reflejos, proyecciones y desfiguraciones.

Programa

Dada la inestabilidad programática y la impredecibilidad de los cambios en las tecnologías que afectan la manera de ocupar el espacio, se adopta un sistema de bandas de programa que posibilitan múltiples configuraciones.

Cuestionando la torre como tipología el programa se organiza horizontalmente creando planos de programas superpuestos. De esta forma se consigue la predominancia del movimiento en sentido horizontal.

Concurso Vivienda Social BIAU 2014. Ubicación/Location Rosario, Santa Fe, Argentina.   Año/Year 2014   Tipo/Type Concurso/competition.   Autores/Athors 2(A) María Eva Contesti, Guillermina Iglesia.   Colaboradores/Collaborators Lautaro Del Federico, Alejandro Perriard.

La propuesta plantea una inversión de la relación entre el espacio público y el espacio privado. Las fricciones cambian de dirección, de horizontal a vertical, y los lugares comunes se confunden con los estrictamente públicos y los estrictamente privados.

El conjunto

La planta baja libre, esa sombra, será el lugar comunitario que albergará actividades barriales, encuentros y otros eventos. El proyecto para este conjunto de viviendas revaloriza la vereda como el espacio público por excelencia donde el barrio cobra vida.

El playón deportivo existente es para el barrio un lugar de reunión y centro de actividades populares, único espacio público en la zona. La propuesta entiende esta plaza espontánea como un bien a preservar, tanto como sus medianeras cuidadosamente pintadas.

El volumen se eleva dejando una planta baja libre, prolongando la vereda hacia el fondo del lote y la transparencia del límite entre las áreas de uso privado y las de uso público integra ambos espacios convirtiéndolos en uno.

La nueva masa edificada se separa de los ejes medianeros creando espacios intersticiales, y de esta manera, los muros existentes toman valor patrimonial.

Tomando una fisonomía similar a la Fábrica Bertini, identitaria del barrio, e incorporando patios, el volumen se descompone en unidades individuales, adoptando la escala residencial del barrio.

Por último, el paisaje se hace presente en cielo y suelo. El árbol se hace lugar y el plano del suelo se inclina hacia la vereda mostrando su paisaje.

La unidad

La repetición de una unidad habitacional tipo ante a la condición de lote urbano se cierra hacia los terrenos linderos creando privacidad e independencia. La operación de repetición de las unidades es adaptable a diferentes lotes y absorbe, a la vez, las condiciones específicas de un sitio particular.

Cada unidad está pensada dentro de un prisma rectangular de base cuadrada. De los cuatro cuadrantes de la planta que se repiten en tres niveles, uno es vacío. La circulación se desarrolla verticalmente sobre un lado de la unidad. Las escaleras y los techos inclinados dan forma al espacio interior mientras que sutiles variaciones volumétricas terminan de esculpir el vacío.

La unidad residencial plantea una manera sustentable de habitar. La ventilación cruzada oblicua y ascendente refresca los ambientes interiores. Los espacios sociales del segundo nivel reciben la iluminación pareja y natural del lucernario orientado al sur. Una superficie absorbente recibe las descargas pluviales de cada cubierta. Debido a la inclinación de los techos, podrán instalarse paneles y termo tanques solares.

Concurso Ampliación del Colegio de Arquitectos de la Provincia de Santa Fe CAPSF y Cad2 Ubicación/Location Rosario, Santa Fe, Argentina.   Año/Year 2013   Tipo/Type Concurso/Competition.   Autores/Authors 2(A) María Eva Contesti, Guillermina Iglesia + Rodolfo Corrente, Adrian Luchini.   Colaboradores/Collaborators Lautaro del Federico, Alejandro Perriard.

MENCIÓN HONORÍFICA

Trabajamos con el “entre”, lo plural, lo expandido, lo adaptable…

El ingreso debia ser por el medio. Ese espacio entre lo existente y lo nuevo. La rampa suave que vincula la vereda con el atrio en cuadruple altura. Esta acción reitera la presencia de la barranca y su voluntad de ir aproximándose al río. De este modo la circulación, como otra topografía, permite una lectura inmediata de los distintos niveles del edificio y las visuales hacia el agua.

El árbol, luego la fachada evidente, reflexiva del nuevo edificio, conforma la continuidad horizontal con la fachada existente.

La columna del ascensor actúa como una especie de fulcro repartiendo en forma de “Y” el movimiento de las rampas hacia la barranca y al interior de los programas, que van tomando lugar como afluentes de este trayecto.El espacio de circulación además articula la conexión entre los dos edificios y es por ende el espacio semipúblico que conecta vertical y horizontalmente.

El proyecto sería organizado como una serie de niveles abiertos de máxima transparencia, adaptables con tabiques de vidrio y cortinas a los distintos usos. Un edificio de estancias en continuidad diferenciada. Esta estrategia permitirá adaptar los niveles a los usos establecidos por las distintas etapas. Si el edificio existente registra en sus espacios lo fundamental de las arquitecturas del siglo pasado, con espacios definidos y segregados, el nuevo hace algo similar pensando en el presente, y quizás también en lo que suceda de inmediato, cuando la tecnología continue agilizando la interacción y se requieran lugares flexibles para los distintos trabajos

Las losas de cada nivel se soportan con tabiques de hormigón de diferentes largos, desplegados por el nuevo edificio como fragmentos de una medianera despiezada, contrapuestos al sistema tradicional de muros portantes.

La cubierta abraza ambas estructuras para reiterar lo obvio: dos instituciones cobijadas bajo un mismo techo, con objetivos similares y funciones comunes.

Flat Lot Competition. Re Imagening the parking lot.   Ubicación/Location Fint, Mi, USA.   Año/Year 2013   Tipo/Type Open Competition.   Equipo/Team María Eva Contesti, Carla Berrini, Lautaro del Federico, Peter Elsbeck.

“Since 1820 , entrepreneurs and residents have transformed fields, meadows and woods into habitable space. Suburbia was presented as the fields of dreams, the site of promises and fantasies. It symbolized the landscape of the imagination where Americans situate ambitions for upward mobility and economic security, ideals about freedom and private property, and longings for social harmony and spiritual uplift. Americans have idealized the house and the yard rather than the model neighborhood or the ideal town.” Dolores Hayden - Building Suburbia

Paradigms have shifted-- sustainability, efficiency, public health, community, and social interaction are beginning to trump the now traditional desire for suburban expansion. To this, we propose ReUrbanize-- a transformative space that posits and examines the future of commuter surface parking lots, a common byproduct of suburbanization.

We recognize that change does not happen over night. We propose a gridded canopy based on the existing parking space that can expand and contract as needed across a sea of parking. It covers a flexible space that facilitates these new urban modes while still maintaining the original function of the flat lot below. In the interim, ReUrbanize provides a place of respite, activity, and amenity with endless possibility. 

We symbolically repurpose the tire (and the parking space= as a nod to the automitive history of Flint, but more importantly a tool for re-imagining it´s future. Combined with a repurposed chain link fence, this reuse is both sustainable and cost

Concurso Puesta en valor del espacio público del Barrio Inglés. Ubicación/Location Rosario, Santa Fe, Argentina.   Año/Year 2012   Tipo/Type Concurso / Open Competition.   Autores/Authors María Eva Contesti, Carla Berrini.   Colaboradores/Collaborators Lautaro del Federico, Franco Varesi.

TERCER PREMIO

Valorar el patrimonio nos enfrenta con la tarea de reconocer e identificar los fragmentos que constituyen la memoria de un sitio

The competition program requires the renovation of the old British neighborhood. The master plan includes a landscape, a new football museum, parking spaces, and the relocation of an existing senior center. The area is historically and culturally rich, keeping the remains of the city’s initial commercial and exchange activities such as train tracks, storehouses, silos, as well as housing for the workers. The project presents the new senior center building as the a central piece that will articulate the entire plan. It sits on a topographically altered landscape as a floating carved stone. Coming down in a gradually ramped walkway, the space below the building becomes an obscured gathering place from where selected historic landmarks are framed by the subtractions of the mass above.

Steedman Competition. Sam Fox School of Design and Visual Arts.   Ubicación/Location Stl, Mo, USA.   Año/Year 2012   Tipo/Type Concurso/Compeition.   Autores/Authors María Eva Contesti, Carla Berrini.   Colaboradores/Collaborators Lautaro del Federico, Franco Varesi.

“The work is not put in a place, it is that place” Michael Heizer

The new building (NB) for the Sam Fox School of Design and Visual Arts at Washington University in Saint Louis assumes the urban condition recognizing Skinker and Forsyth Blvd as natural connections to the neighborhood and the city. While the original campus layout organizes itself towards inner courtyards, the position of the buildings at the east side reverses, facing Forsyth Blvd. The completion of this ensemble of buildings intensifies this relation and reinforces the public character through programmatic areas.

SIMULTANEITY vs. SEQUENCE

The sequences of activities in the existing buildings follow a pattern that identifies inside/outside, occupied / void spaces as educational /social activities. 
The NB overlaps programmatic areas and connections; opened and enclosed spaces; pedestrian and vehicular traffic; public and private events, both vertically and horizontally. These overlays strengthen visual and physical connections with the built environment, and generate areas of friction and interaction. The three levels of interconnected spaces allow faculty, students, and visitors to move simultaneously through well defined but continuous spaces.

Nature and architecture maintain a figure/ground relation where nature emerges as the figure and architecture lays in the background. Well considered terraces construct a plaza for the Sam Fox community. The election of America´s Mid West native vegetation promotes the development of a complex natural environment, wild grasses and flowers that respond to seasons and climate inspire sustainable consciousness and practices. Both building and nature witnesses the seasonal changes and incorporates the fluctuating light, colors and events to the interior spaces. Filtered light, cross ventilation and the collection of rain water are part of a number of strategies to achieve a qualify environment.

Concurso Biblioteca central del bicentenario.   Ubicación/Location Rosario, Santa Fe, Argentina.   Año/Year 2010   Tipo/Type Concurso/Compeition.   Autores/Authors 2(A) María Eva Contesti, Guillermina Iglesia.

Un edificio hace ciudad, crea límites, construye urbanidad. 

Un edificio hace paisaje, lo transforma e integra.

Un edificio sustentable: económico, modular, reutilizable, adaptable. 

El espacio de la biblioteca se plantea como una cinta continua enteramente accesible, subdividible según las necesidades actuales y fácilmente adaptable a nuevos requerimientos. Su estructura   modular posibilita distintas disposiciones. 


La reformulación del claustro como lugar abierto a la comunidad y que a la vez es construido por la organización concéntrica de los espacios interiores invita a la interacción y participación del público. Un espacio contenido de fuerte presencia institucional  que construye espacio público. Simbólicamente y tipológicamente remite a las instituciones educativas y es entendido como tal.


El barrio donde se emplaza el edificio es de casas bajas y algunos edificios de planta baja y tres pisos de baja densidad. Consideramos que el edificio implantado debe respetar la horizontalidad del lugar, dialogando con los edificios adyacentes y con la vegetación existente. Sus variados espacios verdes, plazas, parques y los terrenos del regimiento 11 de infantería hacen que los vecinos participen permanentemente del espacio público, habitado por jóvenes practicando deportes, niños jugando en las plazas y adultos paseando y disfrutando del aire libre. La intención de la propuesta es interpretar el uso del espacio y mantener su caracter.

CMD SUR Rosa Ziperovich

El edificio del Centro Municipal de Distrito Sur constituye un polo de atracción de personas que acuden a él permanentemente a realizar trámites. Se producen allí, además, distintas actividades culturales tanto durante la semana como durante los días del fin de semana ya que cuenta con un auditorio de óptima calidad. Los espacios culturales propuestos en la Biblioteca Central del Bicentenario complementan aquellos del CMD SUR, no superponiendo usos, no compitiendo, sino reforzando y creando en conjunto un polo cultural para la zona sur de Rosario.

El espacio cultural de la biblioteca es planteado como un gran contenedor que albergará múltiples eventos. Se plantean espacios genéricos, lo que promoverá el desarrollo de actividades como ferias, congresos, desfiles, recitales, exposiciones, etc. El patio adyacente será ocupado por dichas actividades durante épocas de buen clima. 
 

The new central city library is located in a low density neighborhood. One and two story family houses along with a few three story apartment buildings form this area. Particularly, a considerable amount of public plazas and green open spaces are found in the surroundings of the library site.

The project intents to occupy the entire lot respecting the existing heights. There is no need for adding more open space. To reach the total area required it is necessary to reduce the footprint. A cloister is the result. A self contained qualified space that  symbolizes a civility and institution.
One side of the resultant volume is lifted producing the building entrance.

Programatically, a continuous belt accommodates different areas. Lecture rooms, book shelves, information desks, reception, cafeteria, lounges and services areas easily adapt in this flexible fluctuating space.
The auditorium and exhibition area work independently and maintain a generous dialog between interior and exterior.

Concurso Refuncionalizacion Mercado Rafaela.   Ubicación/Location Rafaela, Santa Fe, Argentina.   Año/Year 2011   Tipo/Type Concurso/Compeition.   Autores/Authors 2(A) María Eva Contesti, Guillermina Iglesia.   Colaboradores/Collaborators Mauricio Pedra Corvera, Alejandro Perriard.

La altura como estrategia de referenciación en el espacio.

Reconociendo el emplazamiento como parte de la ruta cultural de la ciudad, así como  complemento del paseo comercial céntrico, este nuevo complejo tiene como premisa la recuperación del edificio del mercado desde su uso original, además de poner en valor el espacio público como el lugar de encuentro social. 

La estrategia de recuperación del viejo mercado, es otorgarle la impronta comercial original como elemento estructural urbano. Además de la rehabilitación edilicia a su estado original, éste será el elemento clave y distribuidor de un complejo amplio. 

El edificio propuesto en altura es la clave para la construcción de un zócalo público. En el predio libre adyacente al mercado se propone una plaza pública que a su vez es la entrada principal al complejo cultural. Una planta baja permeable y abierta, permite el atravesamiento del complejo y la integración con el entorno urbano.

El centro de convenciones, junto con el hotel, se articulan con el edificio del mercado al tiempo que funcionan independientemente. Los locales comerciales, sobre la calle Ciudad Esperanza, devolverán la vida a este sector, conectándose por medio de un pasaje peatonal al boulevard Santa Fe. 

El complejo cultural en altura significa la imagen de lo público.